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李安说3D电影总体很差：下部不拍3D了

李安说3D电影总体很差：下部电影不拍3D了李安的前两部电影《比利·林恩的中场战事》和《双子杀手》采用120帧高帧率/4K/3D格式，但反馈不佳，票房失利的同时也被批“像在看画面开了动作平滑的电视剧”等等。对此，在Indiewire的新采访中，李安表示：“我尝试过更高的帧率，尝试过3D，尝试过新的做电影的方式，这些电影画面非常清晰锐利，承担了艰巨的压力，一切都很艰难，所以压力总是非常大。我不能去细说那些电影是怎么拍的，人们都没尝试过——哪怕一分钟——做那种规模的电影，而我拍了两部长片，那压力非常大。当然了，它带来的是金钱上的压力、电影片厂方面的压力、去做没人真的了解的东西，很多压力，是观众看不到的复杂。”李安此前对传统2D电影制作模式失望，并拍了3D电影《少年派的奇幻漂流》，他认为电影制作方式需要进化：“(传统的方式)你想保留多少就可以保留多少，但我认为现在的一切都是1970年代已经做过的。得有新的表达方式，500年后，他们回头看，会说：1970年代就是电影的巅峰？我不这么认为。”但是前几次的新尝试过后，如今他对拍3D电影很失望：“总的来说，不止我的两部电影，3D总体上来说……(就是)很差。电影人很差，影院很差，整个生态体系很差，不适宜做3D。我不想去抱怨，去指责媒体……是观众和电影行业没有准备好。”“电影院很小气，(电影放出来)很暗淡，你看不清楚，闪来闪去的。还有3D，人们工作没有做好，你会看得头疼，很糟糕的。你不能指责观众因为一个东西烂而不喜欢它——观众买3D票还得花更多钱。它做得好，那人们就喜欢，很简单的事。3D跟2D是不同的，你的脑子的运转方式不一样，两者你没法去比较，一种很复杂，另一种就像个婴儿。”...PC版：https://www.cnbeta.com.tw/articles/soft/1425930.htm手机版：https://m.cnbeta.com.tw/view/1425930.htm

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3D电影消失了？

3D电影消失了？曾经电影行业的宠儿，就这样悄无声息地划过时代的脸庞，风干在银屏上。罗马不能在一天建成，也不会在一天倒塌，3D电影的衰落其实早有征兆。只不过，对于经历过《阿凡达》震撼的观影者来说，情感深处的某个角落始终还是为3D保留着一座神座。无怪乎我们刻骨铭心，实在是彩色电影普及后的半个多世纪里，影院观众再未体验过这种“划时代”的革新感。每年都有导演挑战新技术，但那些“激动人心”的变化对于普罗大众来说几乎是不可感的：除了诺兰本人，恐怕没谁在乎《星际穿越》是不是使用了35mm加70mm的IMAX胶片。很执着，很优雅，但某种特殊规格的胶片，显然不可能成为我们走进影院的理由，而3D可以。十四年前那个冬春之交，昏暗的影院里，无数只手伸向空中，试图将近在眼前的荧光孢子轻轻拢进掌中。如梦似幻，似幻似真，潘多拉星球就这样蛮不讲理地突破第四面墙，来到每个人触手可及的距离。3D电影裹挟着未来无尽的可能性哐地一声出现，砸得每个人头晕目眩。在小屏幕日益抢占娱乐时间的时代，它重新给了人们走进影院的理由——只有在电影院，才能看到这样的画面。于是接下来，属于3D电影的狂飙时代来得顺理成章。2009年，中国只有900块适合放映3D电影的数字银幕，第二年，银幕数飙涨至1460块，十年后，全国8万块银幕中，有四份之三可以放映3D电影。疯狂在2016年抵达顶点，这一年，票房前十的影片，只有一部《湄公河行动》没有3D版本。《美人鱼》《疯狂动物城》《魔兽》《美国队长3》等其余9部影片不是只有3D就是3D排片远超2D。这些电影吃走了全年近70%的票房。热门档期走进影院，几乎没得挑拣，放眼望去，全是3D电影。当时便有影院经理在接受媒体采访时表示：“我们拿2D和3D做过对比，观众就是爱看3D。”realorfake3d.com列举的2015、2016年真（左）假（右）3D电影。但跑得太快，在中国市场上已经近乎某种诅咒，狂飙突进很少不以悲剧结局。3D电影的滑落正是从2016年开始，此后，3D电影的数量和票房占比一路走低。到2020年，全年3D电影数量占比已经下跌至7%，票房占比也从当年的69%跌到了可怜的15%。此时，3D电影的颓势便已显露，只不过人倒架子在。很多外国大制作还是会被转制成3D格式在国内上映，给3D留住了最后的体面。但无论如何，3D的祛魅是遮掩不住的，即便是开山鼻祖《阿凡达》也无法挽回颓势。众所周知，《阿凡达》系列不以剧情见长，一整套星际版的“风中奇缘”堪称俗套和平庸。但对于第一部，观众宽容得出奇，在视效的绝对震撼后，没有人苛责剧情，所有评论汇聚向同一句脏话：“操，真他妈牛逼！”13年后，同一批观众显然不再耐心：“《阿凡达2》：从张家界到马尔代夫。”“我的膀胱里积满了从剧本里挤出来的水。”卡神的视效依旧是卡神的水准，然而观众已经不再如当年般“没见过世面”，于是人们变得挑剔和刻薄起来。祖师爷这一战，票房说得过去，但对比多年前那场喧天的热闹，却是彻底泄了3D电影的气。转过年来，2023年，除了动画片，几乎很难想起一部有名的3D电影。事实就是没有，一部都没有，即便是最“适合”拍摄3D版本的《流浪地球2》也没有采用3D。流行品的消逝总是这样悄无声息，甚至没有来得及发出一声呻吟，3D电影便不再被提起。然而3D电影从万人迷到万人嫌，究竟是为什么？从观众的角度来说，这事儿不言自明。为什么不看3D电影了？因为被坑怕了。但凡是近十年走进过影院的，就难免吃一次“中国特供3D”的血亏。什么是中国特供3D，就是本来以2D形式拍摄的影片，为了进入中国市场，临时转制成的3D。众所周知，一部真正的3D电影，需要使用专门的3D技术拍摄，两台摄影机，分别模拟人类左眼和右眼看到的画面，最后通过计算机合成出3D效果。这样做，成本高昂，技术难度也不低。因此市面上还有一种“转制3D”。所谓转制3D，就是通过后期流程，将一部普通2D电影分出左右眼画面，形成3D效果。这样转制一部影片，通常只需要500万元成本，甚至更低，相比实拍3D，着实价廉。高质量的《泰坦尼克号》转制3D，花费了两年时间，1800万美元但价廉不代表物美，最常见的情况是，转了，但“如转”。某些微妙的时刻，能出现一些立体效果，而更多情况下，看起来“只有字幕是3D的”。抱着看《阿凡达》的期待走进影院，结果发现自个儿是cos了个瞎子看戏——全程戴着墨镜，看了个天昏地暗。不仅如此，还有更糟糕的情况。很多影片之所以不3D拍摄，正是因为它不适合3D。比如当年引起过众怒的《谍影重重5》，直到今天打开豆瓣，前排影评还是在吐槽3D。《谍5》拍得相当精彩，充满激烈动作、摇晃画面与快速跳切。但这些精彩的镜头表现力转制成3D后，就成了史诗级灾难，所有动作糊成一团。看完整场，头痛欲裂、头晕目眩，“看吐了”不再是夸张表达，而是实际体验。还有《沙丘》。3D电影亡了，恐怕要数《沙丘》系列导演维伦纽瓦最高兴。当年《沙丘1》上映的时候，老爷子就贡献过捏着鼻子硬夸3D的名场面。只见他面对镜头，艰难地在良心与钞票之间寻找着平衡点，最后满脸写着高兴地憋出一句：“3D版的《沙丘》，让我大开眼界。”因为老哥当年压根就没拍3D版《沙丘》，中国上映的还是特供转制版。本就偏于阴郁的光线变得更加昏暗，视线焦点的来回切换中，观众头晕目眩，看到最后发现，想象中的沙虫扑脸一概没有，只有字幕是真正的3D版。与其说，现在的3D电影减少是一种异常，不如说当年3D电影泛滥才是异例。真正的3D电影需要高昂的时间与经济成本，它本就不该以如此频繁的姿态出现在银幕上。3D观影并不舒适，在眼镜佩戴率领跑东亚的中国，对于很多人来说，看3D电影就意味着眼镜外头还得套个“墨镜”。3D观影也并不经济，它不仅比常规影片票价更贵，有时还需要付费购买眼镜。当大量粗制滥造的3D电影不足以带来奇幻的观影体验，我们实在想不出什么理由，要去影院花钱找这个罪受。于是去影院感受3D的激情，自然也就变成了“别买3D”的叮嘱。然而，观众的抵制却不足以完全解释3D电影衰落的原因，因为影院放映什么，往往不是观众能决定的。3D版《谍影重重5》大规模抗议后，片方服软，向影院开放2D密钥，允许影院自行安排2D版本。结果明知道影迷的呼声，很多影院还是把最好的时段、最多的场次给了3D。最终，《谍影重重5》的3D票房仍是2D票房的两倍。那么，中国影院为何如此偏爱3D电影，又为何将它抛弃？影院喜欢3D，当然是因为3D赚钱。根据拓普电影数据，同样一部电影，3D版本能比2D版本的票价多卖3-5元。以2016年8.91亿人次的3D观影人数来粗略计算，这就是44.5亿元的差价。同样的影片，3D更加赚钱，影院自然更加青睐3D。但影院可以只在乎钱，电影片方也不在乎影片口碑吗？为何片方愿意提供诸多质量更差的转制3D给影院播放？要回答这个问题，时间线又要拉回2012年，只能说，时也，命也。仔细观察会发现，2012年至2017年正是3D转制电影井喷期。而这正好与一项特殊政策重叠。2012年，中美签署了《中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》，也就是俗称的中美电影协议，协议提出，中国从美国引进电影的数量由原来的20部，再增加14部，但增加的14部必须是imax或3D电影。于是，为了抢夺这14个新增名额，“中国特供版3D电影”应运而生。不转3D进不来门，转了3D不仅可以进门，还有机会多赚。唯一牺牲的只是一些画质与...PC版：https://www.cnbeta.com.tw/articles/soft/1423954.htm手机版：https://m.cnbeta.com.tw/view/1423954.htm